动势盆景造型的美学原理

动势盆景认为：宇宙万物都处在生生不息的运动之中。运动是绝对的，静止是相对的；变化是绝对的，统一是相对的。故动势盆景造型的美学原理是：“动势与均衡，两者的矛盾变化统一。”

形式结构美告诉我们：对称、平衡、整齐、和谐是矛盾倾向于稳定状态，它强调统一要求。而运动、变化、奇突、对比是矛盾倾向于激化的状态，它产生一种对抗性的效果。在动势盆景造型中，这两种状态的矛盾都要充分运用。但要始终把“动”放在矛盾的主导方面，“立足于动”，然后“动静结合，反复交替”，变化万千。

动势盆景旨在求“动”，并展现于“势”，故其造型要始终把“取势”、“得势”放在首位。要把握整体效果，正确处理好整体与局部的关系，大体与细部的关系。既能展现气势、神韵，使人一见生情，触目惊心，又经久耐看，枝枝着响，片片有声。因此把握动势盆景的形式感（指单体树木造型）是造型的关键所在。

动势盆景是以“风动式”为造型基础的，这是因为它把白然之神与作者之神融为一体，把“向背”、“弛张”作为布势纲领，这对任何动势造型都将起到提纲挈领作用。风动式决不是“一边倒”，而是树的内因与风的外因相结合所形成的运动规律，即开始受风——受风高潮——受风尾声等过程。它形成一种“斜置的不等边三角形”。我们把握和运用了动势盆景的形式感，一切动势盆景的造型就能触类旁通、迎刃而解了。如正置等腰三角形，处于绝对对称、平衡状态，虽有整饰、庄重之感，对树小盆景而言，难免半板单调而少变化。故必须静中求动，力求支点两边之物象的不等形而等量的均衡效果。于是力求重心偏移，造成产生轻与重、聚与散、疏与密、弛与张、藏与露等一系列矛盾对比关系，然后视其重轻（指构图上的轻重），多方调整，使其谐调统一，形成不等形而等量的正置不等边：角形，寓变化于统一。

但这正置的不等边三角形仍摆脱不了静止的均衡效果，动感不强。而以风动式的形式感．将正置的不等边三角形转向“向势”倾斜，就全局皆动了。抓住它就能把握多种形式的动势造型。“见机取势”正是在这些美学原理指导下进行的。